Katja Kassin
Evil Angel, Jules Jordan e l'economia bizzarra
Le aziende e i modelli di distribuzione che hanno sostenuto la carriera di Katja Kassin, dai nastri fetish tedeschi ai siti di abbonamento americani.
Cosa significava gonzo
Il gonzo era lo stile adulto dominante degli anni 2000: nessuna vera trama, set minimali, telecamere a mano e una struttura incentrata sugli artisti che spesso rompeva la quarta parete. Era economico da produrre e facile da vendere, e premiava gli artisti che riuscivano a sostenere l'energia durante lunghe giornate di riprese piuttosto che quelli che sapevano recitare.
Cassin era un talento naturale. Le sue scene non sono costruite attorno al personaggio o alla narrativa, ma attorno alla presenza e alla resistenza, e lei le aveva entrambe. Lo stile si adattava anche al suo modello di business: i freelance potevano spostarsi da un'azienda all'altra senza essere vincolati a un look house e lo stesso artista poteva apparire in una dozzina di uscite al mese.
L’Europa come gasdotto
Il mercato tedesco che ha prodotto il suo primo film era piccolo, frammentato e fortemente orientato al fetish. Possedeva ben poco dei macchinari di punta dell'industria americana, ma aveva una rete di distribuzione funzionante e un pubblico pagante. Per una giovane modella, era un punto di ingresso a basso rischio.
Il gasdotto transatlantico correva in entrambe le direzioni. Gli artisti europei venivano in California per le tariffe più alte e per il mercato più ampio, mentre le aziende americane importavano volti europei per novità. La carriera di Kassin è un caso di studio in quel traffico: una filmografia tedesca, un agente americano e un personaggio che è rimasto esplicitamente tedesco anche quando l'opera è diventata americana.
La nicchia tedesca
La nazionalità è un genere nei film per adulti. Un accento tedesco, un nome tedesco e un personaggio di lingua tedesca consentono a un artista di essere commercializzato come qualcosa di diverso dalla generica bionda o bruna. Kassin si è appoggiato a questo, costruendo infine un'intera linea indipendente attorno al personaggio di Fraulein Katja.
Quel personaggio è una caricatura – la severa donna tedesca, la padrona della prigione, l’accento come arma comica – ma è anche una forma di controllo. Producendo le proprie clip, è riuscita a definire la battuta piuttosto che lasciarla definire per lei. È un piccolo tipo di paternità e, in un settore che raramente ne offre, conta.