Katja Kassin
Evil Angel, Jules Jordan et l'économie gonzo
Les entreprises et les modèles de distribution qui ont soutenu la carrière de Katja Kassin, des cassettes fétichistes allemandes aux sites d'abonnement américains.
Que signifiait gonzo
Le gonzo était le style adulte dominant des années 2000 : pas de véritable intrigue, des décors minimaux, des caméras portables et une structure centrée sur l'interprète qui brisait souvent le quatrième mur. Il était bon marché à produire et facile à vendre, et récompensait les artistes capables de maintenir leur énergie pendant de longues journées de tournage plutôt que ceux qui pouvaient jouer.
Kassin était un naturel. Ses scènes ne sont pas construites autour de personnages ou de récits mais autour de la présence et de l'endurance, et elle avait les deux. Le style convenait également à son modèle commercial : les pigistes pouvaient se déplacer entre les entreprises sans être liés à un look maison, et le même artiste pouvait apparaître dans une douzaine de sorties par mois.
L’Europe comme pipeline
Le marché allemand qui a produit son premier film était petit, fragmenté et fortement fétichiste. Il ne possédait pas grand-chose des machines vedettes de l'industrie américaine, mais il disposait d'un réseau de distribution fonctionnel et d'un public payant. Pour un jeune mannequin, c’était un point d’entrée à faible risque.
Le pipeline transatlantique allait dans les deux sens. Les artistes européens sont venus en Californie pour des cachets plus élevés et un marché plus vaste, tandis que les entreprises américaines importaient des visages européens pour leur nouveauté. La carrière de Kassin est une étude de cas dans ce domaine : une filmographie allemande, un agent américain et un personnage qui est resté explicitement allemand même si l'œuvre est devenue américaine.
Le créneau allemand
La nationalité est un genre dans le cinéma pour adultes. Un accent allemand, un nom allemand et une personnalité germanophone permettent à un artiste d'être commercialisé comme autre chose que la blonde ou la brune générique. Kassin s'y est penché, construisant finalement toute une ligne indépendante autour du personnage de Fraulein Katja.
Ce personnage est une caricature – la femme allemande stricte, la maîtresse du cachot, l’accent comme arme comique – mais c’est aussi une forme de contrôle. En produisant ses propres clips, elle a pu définir la blague plutôt que de la laisser définir pour elle. Il s’agit d’une petite sorte de paternité, et dans une industrie qui en propose rarement, cela compte.