Katja Kassin
La longue carrière de Katja Kassin
Un mannequin allemand devenu incontournable du gonzo, puis construit tranquillement une vie en dehors de l'industrie sans jamais la quitter complètement.
De Leipzig à Los Angeles
Les débuts de Kassin ont été façonnés par un pays qui n'existe plus. Elle avait dix ans lorsque le mur de Berlin est tombé, une adolescente lorsque l’économie est-allemande a été absorbée par l’Ouest et une étudiante universitaire lorsque l’industrie pour adultes de l’ancien Est a commencé à se commercialiser rapidement. Sa décision de devenir mannequin, puis de se produire sur scène, appartient à cette période instable plutôt qu'à la carrière californienne stable qui a suivi.
Le déménagement aux États-Unis en 2004 n’est pas sa première expérience du métier, mais c’est celle qui a fait sa renommée. Elle est arrivée avec une filmographie allemande, un agent américain et aucun intérêt particulier à devenir une célébrité. Cette combinaison – professionnelle, peu glamour et prolifique – a défini les deux décennies suivantes.
Le système Spiegler
L'agence de Mark Spiegler était l'une des institutions les plus importantes de l'ère du DVD. Il représentait des artistes capables de travailler dans de nombreux studios, souvent au cours de la même semaine, et négociait les tarifs et les déplacements qui rendaient une carrière indépendante viable. Kassin était l'une de ses clientes les plus réservables parce qu'elle pouvait faire le travail et parce qu'elle n'avait pas besoin de l'appareil d'une star sous contrat.
Le système récompensait l’endurance et la fiabilité plutôt que la personnalité. Cela lui convenait. Elle n’était pas une interprète qui avait besoin d’un personnage scénarisé ; elle était une présence qui pouvait être intégrée à presque n'importe quel scénario et le faire fonctionner. Le prix à payer était que sa filmographie est vaste et inégale, avec des chefs-d'œuvre et des films de remplissage côte à côte sous le même nom.
Quatre trophées et un surnom
Le surnom vient du marché, pas d'elle. La princesse anale allemande était un argument de vente, une façon de signaler à la fois la nationalité et la spécialité dans un catalogue bondé. Elle l'a utilisé, mais elle s'y est également opposée, se tournant plus tard vers le travail entre filles, les scènes solo et la femdom théâtrale des clips de Fraulein Katja.
Les récompenses racontent une histoire similaire. Ils reconnaissaient les compétences techniques dans un genre restreint et non dans une gamme. Le prix POV 2009, partagé avec deux autres artistes, est le plus intéressant des quatre car il récompense la collaboration plutôt que l'endurance. C'est aussi celui qui rend le mieux compte du fonctionnement réel de ses scènes : comme des pièces d'ensemble tenues ensemble par un interprète qui savait exactement où se trouvait la caméra.
Le non-retraite
Kassin a pris sa retraite au moins deux fois au cours du récit. Elle a repris ses études, est revenue pendant les pauses, a rejoint une nouvelle agence, puis est réapparue dans des clips indépendants et des scènes occasionnelles en studio. Ce schéma est courant chez les artistes qui n’ont jamais eu de contrat à mettre fin, et il rend difficile le récit bien rangé d’une carrière avec un début, un milieu et une fin.
Ce qui reste est une œuvre inhabituellement longue pour son genre et inhabituellement autodirigée à la fin. Le diplôme de psychologie, le documentaire, l'apparition de Tangerine et les clips de femdom faits maison ne sont pas des notes de bas de page dans la carrière du porno. Ils représentent à quoi ressemble une vie professionnelle lorsqu’elle est autorisée à se poursuivre au-delà du point où l’industrie se désintéresse généralement.