Katja Kassin
Die lange Karriere von Katja Kassin
Ein deutsches Model, das zu einem festen Bestandteil der Gonzo-Szene wurde und sich dann still und heimlich ein Leben außerhalb der Branche aufbaute, ohne diese jemals ganz zu verlassen.
Von Leipzig nach Los Angeles
Kassins frühes Leben war von einem Land geprägt, das nicht mehr existiert. Sie war zehn Jahre alt, als die Berliner Mauer fiel, ein Teenager, als die ostdeutsche Wirtschaft vom Westen übernommen wurde, und Studentin, als die Erotikindustrie im ehemaligen Osten begann, sich rasch zu kommerzialisieren. Ihre Entscheidung, Model zu werden und dann aufzutreten, fällt eher in diese unruhige Zeit als in die darauffolgende stabile Karriere in Kalifornien.
Der Umzug in die Vereinigten Staaten im Jahr 2004 war nicht ihre erste Erfahrung in der Branche, aber sie machte sich dadurch einen Namen. Sie kam mit einer deutschen Filmografie, einem amerikanischen Agenten und ohne besonderes Interesse daran, eine Berühmtheit zu werden. Diese Kombination – professionell, unscheinbar, produktiv – prägte die nächsten zwei Jahrzehnte.
Das Spiegler-System
Die Agentur von Mark Spiegler war eine der bedeutendsten Institutionen der DVD-Ära. Es vertrat Künstler, die oft in derselben Woche in vielen Studios arbeiten konnten, und verhandelte die Preise und Reisen, die eine freiberufliche Karriere möglich machten. Kassin gehörte zu seinen buchbarsten Kunden, weil sie die Arbeit erledigen konnte und nicht den Apparat eines Vertragsstars benötigte.
Das System belohnte Ausdauer und Zuverlässigkeit über Persona. Das passte ihr. Sie war keine Darstellerin, die eine Drehbuchfigur brauchte; Sie war eine Präsenz, die in fast jedes Szenario eingefügt werden konnte und dafür sorgte, dass es funktionierte. Der Preis dafür war, dass ihre Filmografie umfangreich und uneinheitlich ist und Meisterwerke und Füllmaterial unter demselben Namen nebeneinander stehen.
Vier Trophäen und ein Spitzname
Der Spitzname kam vom Markt, nicht von ihr. Die deutsche Analprinzessin war ein Verkaufsargument, eine Möglichkeit, in einem überfüllten Katalog sowohl Nationalität als auch Spezialität zu signalisieren. Sie nutzte es, wehrte sich aber auch dagegen und widmete sich später der Girl-Girl-Arbeit, Soloszenen und dem theatralischen Femdom der Fräulein-Katja-Clips.
Die Auszeichnungen erzählen eine ähnliche Geschichte. Sie erkannten technische Fähigkeiten innerhalb eines engen Genres, nicht innerhalb eines Bereichs. Der POV-Preis 2009, der mit zwei anderen Künstlern geteilt wird, ist der interessanteste der vier, da er eher die Zusammenarbeit als die Ausdauer würdigt. Es ist auch das Bild, das am besten einfängt, wie ihre Szenen tatsächlich funktionierten: als Ensemblestücke, die von einem Darsteller zusammengehalten wurden, der genau wusste, wo sich die Kamera befand.
Die Unruhe
Kassin ist im Laufe der Geschichte mindestens zweimal in den Ruhestand gegangen. Sie zog sich zurück, um zu studieren, kehrte in den Pausen zurück, wechselte zu einer neuen Agentur und tauchte dann wieder in Independent-Clips und gelegentlichen Studioszenen auf. Dieses Muster ist bei Künstlern üblich, deren Vertrag nie endete, und es macht die klare Erzählung einer Karriere mit einem Anfang, einer Mitte und einem Ende zunichte.
Übrig bleibt ein Werk, das für sein Genre ungewöhnlich lang und am Ende ungewöhnlich selbstgesteuert ist. Das Psychologiestudium, der Dokumentarfilm, der Tangerine-Cameo-Auftritt und die selbstgemachten Femdom-Clips sind keine Fußnoten zur Pornokarriere. So sieht ein Arbeitsleben aus, wenn es über den Punkt hinaus weitergeführt werden darf, an dem die Branche normalerweise das Interesse verliert.