Katja Kassin
La lunga carriera di Katja Kassin
Una modella tedesca che divenne un punto fermo del gonzo, per poi costruirsi silenziosamente una vita fuori dal settore senza mai abbandonarlo del tutto.
Da Lipsia a Los Angeles
I primi anni di vita di Kassin sono stati plasmati da un paese che non esiste più. Aveva dieci anni quando cadde il muro di Berlino, un'adolescente quando l'economia della Germania dell'Est fu assorbita dall'Occidente, e una studentessa universitaria quando l'industria per adulti nell'ex Est iniziò a commercializzarsi rapidamente. La sua decisione di fare la modella, e poi di esibirsi, appartiene a quel periodo instabile piuttosto che alla stabile carriera californiana che seguì.
Il trasferimento negli Stati Uniti nel 2004 non è stata la sua prima esperienza nel settore, ma è stata quella che le ha fatto un nome. È arrivata con una filmografia tedesca, un agente americano e nessun interesse particolare a diventare una celebrità. Quella combinazione – professionale, poco affascinante, prolifica – definì i due decenni successivi.
Il sistema Spiegler
L'agenzia di Mark Spiegler è stata una delle istituzioni più importanti dell'era del DVD. Rappresentava artisti che potevano lavorare in più studi, spesso nella stessa settimana, e negoziava le tariffe e i viaggi che rendevano praticabile una carriera da freelance. Kassin era uno dei suoi clienti più prenotabili perché poteva fare il lavoro e perché non aveva bisogno dell'attrezzatura di una star a contratto.
Il sistema premiava la resistenza e l'affidabilità rispetto alla personalità. Le andava bene. Non era un'artista che aveva bisogno di un personaggio scritto; era una presenza che poteva essere inserita in quasi ogni scenario e farlo funzionare. Il costo è stato che la sua filmografia è vasta e irregolare, con capolavori e riempitivi che si trovano fianco a fianco sotto lo stesso nome.
Quattro trofei e un soprannome
Il soprannome veniva dal mercato, non da lei. La principessa anale tedesca era un punto di forza, un modo per segnalare sia la nazionalità che la specialità in un catalogo affollato. Lo ha usato, ma si è anche opposta, passando in seguito al lavoro tra ragazze, alle scene da solista e al femdom teatrale delle clip di Fraulein Katja.
I premi raccontano una storia simile. Riconoscevano l'abilità tecnica all'interno di un genere ristretto, non di una gamma. Il premio POV del 2009, condiviso con altri due artisti, è il più interessante dei quattro perché onora la collaborazione piuttosto che la resistenza. È anche quello che meglio cattura il modo in cui funzionavano effettivamente le sue scene: come pezzi d'insieme tenuti insieme da un artista che sapeva esattamente dove si trovava la telecamera.
La non pensione
Kassin si è ritirato almeno due volte nel racconto. È tornata a studiare, è tornata durante le pause, si è trasferita in una nuova agenzia e poi è riapparsa in clip indipendenti e occasionali scene in studio. Questo schema è comune tra gli artisti che non hanno mai avuto un contratto da scadere e frustra la narrazione ordinata di una carriera con un inizio, una parte centrale e una conclusione.
Ciò che rimane è un corpus di lavori insolitamente lunghi per il suo genere e insolitamente autodiretti alla fine. La laurea in psicologia, il documentario, il cameo di Tangerine e le clip casalinghe sul femdom non sono note a piè di pagina della carriera nel porno. Rappresentano l’aspetto della vita lavorativa quando le è permesso di continuare oltre il punto in cui l’industria solitamente perde interesse.