Katja Kassin
Evil Angel, Jules Jordan und die Gonzo-Wirtschaft
Die Unternehmen und Vertriebsmodelle, die Katja Kassins Karriere unterstützten, von deutschen Fetischtapes bis hin zu amerikanischen Abonnementseiten.
Was Gonzo meinte
Gonzo war der vorherrschende Erotikstil der 2000er Jahre: keine wirkliche Handlung, minimale Sets, Handkameras und eine auf Darsteller ausgerichtete Struktur, die oft die vierte Wand durchbrach. Die Herstellung war günstig, der Verkauf einfach, und es belohnte eher Darsteller, die über lange Drehtage hinweg ihre Energie aufrechterhielten, als diejenigen, die schauspielern konnten.
Kassin war ein Naturtalent. Ihre Szenen basieren nicht auf Charakter oder Erzählung, sondern auf Präsenz und Ausdauer, und sie hatte beides. Der Stil passte auch zu ihrem Geschäftsmodell: Freiberufler konnten zwischen Unternehmen wechseln, ohne an einen Hauslook gebunden zu sein, und derselbe Künstler konnte in einem Dutzend Veröffentlichungen pro Monat auftreten.
Europa als Pipeline
Der deutsche Markt, auf dem ihr erster Film produziert wurde, war klein, fragmentiert und stark fetischorientiert. Es verfügte kaum über die Starmaschinerie der amerikanischen Industrie, verfügte aber über ein funktionierendes Vertriebsnetz und ein zahlendes Publikum. Für ein junges Model war es ein Einstiegspunkt mit geringem Risiko.
Die transatlantische Pipeline verlief in beide Richtungen. Europäische Künstler kamen wegen der höheren Gagen und des größeren Marktes nach Kalifornien, während amerikanische Unternehmen europäische Gesichter aus Neuheitsgründen importierten. Kassins Karriere ist eine Fallstudie in diesem Verkehr: eine deutsche Filmografie, ein amerikanischer Agent und eine Person, die explizit deutsch blieb, selbst als das Werk amerikanisch wurde.
Die deutsche Nische
Nationalität ist ein Genre im Erotikfilm. Ein deutscher Akzent, ein deutscher Name und eine deutschsprachige Persönlichkeit ermöglichen es, einen Darsteller als etwas anderes als die typische Blondine oder Brünette zu vermarkten. Kassin lehnte sich daran an und baute schließlich eine ganz eigenständige Linie rund um die Figur der Fräulein Katja auf.
Diese Figur ist eine Karikatur – die strenge deutsche Frau, die Kerkerherrin, der Akzent als komische Waffe –, aber sie ist auch eine Form der Kontrolle. Indem sie ihre eigenen Clips produzierte, konnte sie den Witz definieren, anstatt ihn für sich definieren zu lassen. Es handelt sich um eine kleine Art von Autorenschaft, und in einer Branche, die selten solche anbietet, zählt sie.